再不想读贾平凹
其一，贾氏对性及与性相关的私密现象的兴趣越来越浓厚，描写越来越恣意，越来越让人反感和恶心。从《废都》开始，贾氏这种近于病态的心理表现得越来越明显。《秦腔》也是。整本书里，相关生殖器、肛门、乳头、胸罩、手淫、月经、排泄物、分泌物之类比比皆是，让人不忍卒读。从这里我无法得到任何审美体验，也无法理解什么微言大意，只是觉得一阵阵反胃。难怪李建军评论说，这些描写大都粗俗、无聊、多余而渲染过度，“既不雅，也不美，反映出作者追求生理快感的非审美倾向，也可见出他的审美趣味已堕入病态的境地。”
其二，贾氏在小说中，习惯于重复旧作的构思和细节，重复一些现成的笑话和段子。他的许多小说都有这个毛病。像掏耳朵压抑性冲动的细节，我起码在四部小说中看到过。这本《秦腔》，抄袭现成笑话的例子比比皆是。都是多么历史悠久、多么深入民心的老笑话了啊，老贾竟然还敢理直气壮地用到自己的大作里。老贾啊，现在都21世纪了，连乞丐都用上手机了，我家7岁的小女儿都会上网了，人民群众通过手机短信和网络看到了无数精彩的笑话和段子，拜托你别再像上个世纪90年代那样偷懒，该与时俱进多用点脑子了。
其三，“密实的流年式叙写”和“充分的口语化”造成了很大阅读障碍。贾氏对旧时农村的把握确实是十分到位的，但现在，他自己也承认：“记忆中的那个故乡的形状在现实中没有了”、过去“形成的农村题材的写法不适合了”。这或许正是当下乡土文学写作中所面临的共同问题。为了解决这个问题，贾氏说自己不得不换了一种写法：“叙述上不分章节，展现乡村生活的原始状态，无大起大落的情节主线；无数的细节缠绕在一起；语言上尽量回避不属于乡土的表述，充分口语化。”也就是所谓的“密实的流年式叙写”。贾氏说在他写作的过程中，一直是矛盾的、痛苦的；而在我阅读的过程中，则只感受到痛苦：550多页，45万多字，没有一个清楚的情节作为主导线索，人物面目模糊，费了好大的劲儿还分不清谁是谁，在干些什么。还有他的语言―――天哪，所谓的“充分口语化”原本就是不顾一切地用陕西方言写作，甚至还专门造了些字出来，可怜我在阅读时经常是一头雾水―――亲爱的贾老师啊，您这部小说到底是写给陕西人民看的，还是写给全国人民看的？这本书首印15万册，我只能佩服作家出版社的勇气。至于我，经过了这番近于自虐的阅读体验后，真的是没有勇气再读贾氏的任何小说了。
