视石不惑
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□ 陶恩朝
陶恩朝 别署隐庐。2008年江苏省五一劳动奖章获得者。现为中国书法家协会会员、南京印社社员、扬州虹桥印社秘书长、扬州市篆刻研究会副会长、扬州书法院编辑部主任、研究员。研修于中国艺术研究院中国篆刻院，书法作品参加中国书法家协会主办第二届隶书展、第二届篆书展、第四届扇面展等，篆刻作品参加西泠印社主办诗书画印展、第七届全国评展、第八届全国评展、乐石吉金国际篆刻展等。（张春华 整理）
两年前，一次大学同学聚会的时候，我谈到了自己近年的计划。因为年近四十，所以想筹划个艺术展进行纪念。当时同学们都拍手叫好，甚至有同学提议展览标题就叫“似石不惑”，取谐音四十不惑，另一方面也能凸显我擅长金石。这两年扬州同道们更是催促我办个规模性的展览，但我一直为这件事纠结，因为第一不想为一时虚名而费神伤财，很多展览都是热闹的开幕式后门可罗雀、观者寥寥。第二我觉得能拿出来示众的作品非常有限，毕竟个展的形式和内容需要有深度和广度，否则会很单调乏味。
白驹过隙，两年眨眼即逝。一次和扬州学者戴求先生谈及以上的顾虑，他倒给了两个建议：可以不动声色的搞个网络展，这样也顺应潮流，展示作品的同时可以讲讲自己的经历和感想。再者，标题是否可以换成“视石不惑”？视，是一种角度，是一种态度，更是一种精神。这个石也不单是篆刻之印石，更兼及金石书法。不得不佩服智者的宇宙宽广，这样改动了一字的标题激发了我办这个网络展的热情。又想，丑媳妇总要见公婆，也需要听听大家的批评和不同的声音。这样想着，心里不觉醍醐灌顶般的透亮了。
回想从艺经历，虽都和大多艺术爱好者一样自幼爱涂涂画画，也在高中时期系统的学习过西方绘画，大学学习了艺术设计，书法绘画几乎没有断开。可真正踏入艺术门槛，我觉得应该从2007年算起。那一年农历丁亥，中国书协举办了一次特别有意义的“当代篆刻艺术大展”，规模之大，规格之高，是有别于全国篆刻届展的。当时我初生牛犊不怕虎，不知天高地厚地投了稿。结果当然是当了炮灰，不过我没有因为落选而沮丧，因为我看到了网上本次展览评选的现场报道，很多高水准的作者都没能入展。后来我就逐渐关注那些获奖入展专业户们的作品，甚至买了作品集回来反复研究。
2010年7月，西泠印社和山东书协在济宁举办篆刻培训班，让人惊叹和钦佩的是本次培训活动是免费的！我和同学汪骥一起有幸参加了本次培训，见到了李刚田、崔志强、孙慰祖、范正红等当代篆刻名家，短短的几天讲座却有沉甸甸的收获，艺术之门似乎就此悄悄打开。回来创作修改后的作品投稿参加8月份西泠印社主办的全国第七届篆刻评展，幸运地入展了。
此后又入展了几次全国性篆刻展，然而“印从书出”、“书画同源”，篆刻包罗万象，需要书法、绘画、诗词、音乐、哲学等多方面的营养补充。于是篆刻之余，又提笔作书、捉箫弄韵、水墨丹青、吟诗作对。却想不到的是，隶书、篆书和小楷作品相继入选中国书协主办的隶书展、篆书展和扇面书法展。我把这些归结于努力之外更多的是幸运，因为2012年国展密集，一年30余次的展览让评委无暇挑刺，给了我入展的机会，不妨把这些荣誉当作激励前行的动力。
书法篆刻乃寂寞之道，在如此快节奏发展物质化的新时代，显得格外的边缘。书斋里的夜灯，刀于石的清唱，笔于墨的曼舞，和城市的车水马龙、日夜喧嚣形成巨大的反差。艺术创作除了才情和努力，更需要家庭的和谐，安静的空间，安逸的生活，这就需要亲人的支持、朋友的帮助和社会的包容。心足够静，艺才能入境。然而工作、生活、家庭等杂事都需要面对，吴让之曾刻“画梅乞米”，似述其靠艺术谋生的无奈。随着对艺术研究的逐渐深入，我也在思考着这个问题，以后要走怎样的路？
我性格内向，青少年学习期间不爱与人多语，与人交往也不多，后来工作走向社会，才发觉太内向吃亏太多。于是努力改变自己，一些人多热闹的场合也逐渐适应得来。我的艺术审美也如当前性格，虽然相对喜欢静雅唯美一类的，但也爱那些率意狂放一路的作品。但毕竟风格跨度太大，特别是创作时做到收放自如绝不是件容易的事。于是面对创作方向的选择，再次迷失了自我。
2014年，我负笈京华，于中国艺术研究院中国篆刻院研修篆刻艺术。这里聚集了众多当代篆刻艺术名家，如石开、翟万益、许雄志、赵熊、朱培尔及前面提到的几位老师，他们不仅仅是书法篆刻理论和创作的名家，更是全国书法篆刻大赛的评委，而且各种篆刻形式和风格的都有，所以当我向他们提出我的创作困惑的时候，三言两语就疑云顿开。范正红老师提示我可以刻一段时期的写意类的，再收回来刻一段时期的工稳类的。翟万益老师更是拿出自己两种风格的作品集，一种是大刀阔斧式的大写意作品，一种却是小而精致的小玺类作品，并说收放自如是艺术家要达到的至高境界，不能囿于一路。
所以，近一两年我刻的较多的是粗放一类的大写意古玺印，线条恣意多变，追求爽利的刀感。书法方面，多写的形态多样、富有动感的大篆和浑厚率意一路的隶书。非常羡慕行草书家们能狂草走笔如龙蛇，也带着临写行草，也于闲暇用残纸余墨涂写山水。明年后再野马回转写飘逸的让翁小篆，古朴端庄的汉碑，安静的小楷，刻陈巨来风格的元朱，画文衡山的幽兰，石涛的山水。
如此反复，或如惊雷震耳，或似平湖秋月，或狂走以龙蛇，或蜗行如龟蚁，或癫狂如酒徒，或腆静如处子。我想，近10年我将如此折腾自己，路之漫漫，何必过早地将风格面貌安分的确定下来呢？
责任编辑：阿君
