刘郎不敢题糕字

    刘禹锡字梦得，唐代著名诗人，在文学创作上，注意不断改革创新，曾把古代乐府诗《杨柳枝》，翻改成类似“七绝”的《杨柳枝词》，使之利于谱曲。并写诗说：“劝君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝”。他一生中写过许多清 词丽句，素有“诗豪”之称。
    然而，这位著名诗人，在创作上也曾闹过笑话。古人在九月九日重阳节这天，素喜登高、吃糕、佩带茱萸、饮菊花酒等，相沿成习俗。一年重阳佳节，刘禹锡约了几个好友登高游览。他本想作一首重九诗，在诗中安一个“糕”字，后来想想“糕”字虽说音节响亮，但太俗气，经典著作中没有用过这个字，前人诗赋中没有安过这个字，只好弃而不用。后来，有人知道了这件事，嘲笑他说：“刘郎不敢题糕字，空负诗人一世豪”。
    不久，此话传到他耳朵里，内心感到惶愧不安，决心在民众中汲取生动活泼的语言来充实自己的创作。当他贬官在川东时，经常微服私行，体察民情。那时当地流行一种民歌，叫“巴蜀竹枝谣”。每逢喜庆、节日、丰收，儿童、青年相聚一处边唱边舞，或以鼓笛伴奏，或以竹枝击节。刘禹锡爱其曲调清新明丽，按语填词十一首，其中最出名的一首是：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
    东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”
    这首词民歌中惯用的谐音，双关手法，描述了劳动妇女对情郎的爱恋之情，通俗婉丽，耐人寻味，颇为民众喜闻乐见。后来，代有名家仿此创作，为诗坛增添并发展了这一通俗的诗体。足见这位“诗豪”是从善如流，能补过的了。’
 
  东坡咏雪用僻典

    苏东坡是宋朝大文学家，曾经写过许多脍炙人口的诗词。一年冬天，纷纷扬扬下过一场大雪，大地银装素裹。雪后初霁，他到郊外欣赏雪景。时间一久，便觉身上有点寒冷颤抖，眼睛也被皑皑白雪刺得有些发花。回去以后，便写了一首《咏雪诗》，中有两句：“冻合玉楼寒起栗，光摇银海焙生花”。
    因他素擅才名，读过此诗的人大多赞好，尤其对这两句更为赞赏，认为“冻合玉楼”、“光摇银海”，气魄雄伟，夸饰得当。但也有不少人怀疑和不理解，觉得“玉楼”怎能“冻合”，“银．海”以“光摇”来夸饰，似乎太玄虚了，这两句诗不过是东坡先生故意雕章琢句而已。
    后来，苏东坡把这首诗送给王安石看，王安石对他说：“道家称人的肩膀为玉楼，称人的眼睛为银海。读书人大多是无神论者，有几个钻研过道家的典籍呢?你在诗中安上这种冷词僻典，故弄玄虚，是存心不让人读了。”东坡听后十分折服，感到自己的座师不仅博学多才，而且言语中肯。因而此后作诗行文就尽量避免这类毛病了。

“吹落黄花遍地金”

    一天，苏东坡拜访当朝宰相王安石，王正在客厅里接待宾客，仆人便请东坡在书房中小憩。他偶然看到在书桌的砚台下面压着一张小笺，抽出一看原来是一首未写成的诗，只有两句：“西风昨夜过园林，吹落黄花遍地金。”心想：这里的“西风”是指当前深秋时的风，“黄花”是菊花的代称。菊花耐霜傲雪，即使严冬也是在枝头枯萎，而不会象春花落叶缤纷的。他与王安石师生情笃素不拘行迹。便在两句诗的下面续了两句：“秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。”等了一段时间，见王安石仍同客人畅谈，便同仆人说明而告退了。王安石回书房见到苏东坡续的两句诗，捻须笑道：“后生子毕竟少见多怪矣！”
    后来，苏东坡获罪被皇上贬官，安石无法为之说情，便建议把他贬到黄州去当团练使。
    这年深秋，东坡正在后花园里赏菊，忽然刮过一阵寒风，树木摇动，落叶缤纷，菊花的花瓣疏疏落落地铺在地上，真是“吹落黄花遍地金”了。他想到以前为王安石续诗的事情，觉得自己真是孤陋寡闻，除对恩师愈加敬佩而外，更加勤奋读书和加强历练了。

    错改“明月当空叫”

    王安石是北宋著名的政治改革家、诗人与文学家。他好读书、博学多才，年轻早达。他取中进士后，一次，奉旨到边远的地方巡察，住在驿馆。有天晚上闲暇无事，便到驿馆的花园里散步。看到一间住房，室内灯火通明，但是空无一人。书桌上铺了一张素笺写了两句诗：“明月当空叫，黄犬卧花心”。心想，可笑，可笑，“明月”怎么会叫，“黄犬”岂能卧于花心，必然是少年学子乱弹琴。于是，进屋把这两句改成“明月当空照，黄犬卧花荫”。自以为改得好，既用了原韵又切合实际，同时诗味又比较浓。
    后来，偶然同当地的一位老秀才谈起这件事。老秀才捻须笑笑说：“大人有所不知，在我们这一带，有种小鸟叫明月鸟，常在夜晚鸣叫；又有一种小虫，色黄，形体依稀若犬，民众习惯称它叫黄犬虫，夜晚喜欢蜷息在花心里。”说得安石面红耳赤。心想世界之大，真是无奇不有，知识若浩瀚之海洋，穷毕生之精力，亦不过汲得其中的一瓢饮耳。自己毕竟年轻，不懂之事尚多。通过这一教训，王安石更勤奋好学，虚怀若谷，再不轻易评点别人的诗文了。
 

    万竿竹子千片叶

    宋代文士喜爱咏竹、画竹，苏东坡有一首诗说：“宁可食无肉，不可居无竹；无肉使人瘦，无竹令人俗。”画家文与可善画竹，他的好友晁补之赞扬道：“与可画竹时，胸中有成竹”，就是“胸有成竹”这一成语的来源。
    当时，杭州有一个年轻读书人，写了一首《咏竹》，因仰慕苏东坡才华，便送给他看并请他指点。
    苏东坡读完了这一首诗后，对他说：“你这首诗文辞很美，韵律调和，可惜竹竿太多而竹叶太少了。”这位青年学子一时尚未回过味来，东坡指着：“叶攒千口剑，茎耸万条枪”这一联诗笑道：“如果仔细算来，十竿竹子上才有一片叶，竹叶不是少得太可怜了。”说得青年学者面红耳赤。认真思索了一番后，对东坡说：“听先生一席谈，茅塞顿开，把它改成‘叶攒万口剑，茎立百竿抢’如何?”东坡见这位青年很虚心，鼓励他说：“可以，可以，写诗就同作文一样，必须符合客观实际，即使夸饰也应符合事理，不能为了对句贴切，凭空虚构，因词害义。”说得这位青年不断点头称是。
 
 
 

  二生戏改清明诗
 
 

  清明时节，柳条临风，桃杏竞放，百草回芳，正是人们踏青的好时节。这天，两个年轻书生相约到郊外去游春，走近十里长亭，忽见阴云蔽天，稀稀疏疏下起雨来。“湿不沾衣杏花雨”，毕竟是夸饰的说法，二生无奈，便到亭中躲雨。其中一个书生触景生情，吟诵起杜牧的《清明》诗来：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂；
    借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。”
    吟后连夸：“好诗，好诗，真是切景切情，难怪能够家喻户晓，脍炙人口。”
    另一书生不以为然地说：“此诗固然不错，但失之太肥，若改为‘五言’，就更妙了。”原来吟诵的书生不服气，便说：“依你如何改呢?”
    另一书生解释道：“任何时节都有可能下雨，单指清明其义太窄；既称行人，总在路上，何必叠床架屋；‘何处有’就是个问句，何必再加‘借问’；再说，路上行人众多，又何必专问牧童呢?”说后吟道：“时节雨纷纷，行人欲断魂；
    酒家何处有?遥指杏花村。”
    起先吟诗的书生说：“这样一改，倒像是一只断尾巴的蜻蜓了。”主张改成“五言”的书生说：“改后言简意明，照常境界全出，非减肥不足擅其妙。”
    二生正在争论不休，后来避雨的另外一个书生问明情况后说：“原来两位仁兄皆误会了，把它看成是诗乃世俗之见也。唐代中叶以后，颇流行长短句，又称为词，此乃杜牧前辈填的一首‘小令’而已，怎么能当诗来读呢！”说得一生如堕五里雾中。只听得这个书生清了清嗓子，高声吟道：“清明时节雨，
    纷纷路上行人，
    欲断魂。
    借问酒家何处?
    有牧童，
    遥指：杏花村。”

    二生乱改《枫桥》诗

    唐朝著名诗人张继，一次乘船途经苏州，到木渎镇天已大黑，便把船停泊在枫桥过夜，思绪万千，直至夜半尚未成眠。听到寺庙中的夜半钟声，心有所感，便写了一首《枫桥夜泊》诗：
    月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
    姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
    这一首诗自然宕脱，感情率真，传诵千古，家喻户晓。
    后来，有两个小学生读了这首诗后，对诗的内容颇不理解。一个学生说：“霜总是在屋上，怎么能说‘霜满天’呢！人忧愁时必然睡不着觉，‘对愁眠’也不太妥当，夜半钟声传得很远，单写‘到客船’也太狭隘了。”于是，把这首诗改成：“月落乌啼霜满屋，江枫渔火对愁哭。
    姑苏城外寒山寺，夜半钟声到木渎。”
    另一个不学生不以为然地说：“不对，不对，深秋往往遍地有霜，单指屋上也不全面；一个人发愁时，也不见得一定会哭。再说夜深人静，寒山寺的巨钟一响不仅木渎听到，连姑苏城里也能听得到。于是，他又把这几句诗改成了：“月落乌啼霜满地，江枫渔火对愁气。
    姑苏城外寒山寺，夜半钟声到城里。”
 

    咏月歪诗留笑柄
 

   从前，有户人家，父子二人都在县衙里做写文书的小吏。后来，家道殷实，父亲为了改换门庭，便叫儿子兼习儒业，先从学习对联、诗词入手，指望将来参加科举考试，得中举人、进士，捞个一官半职。
    学了两三年后，一晚，皓月临空，父子在后花园赏月。父亲对儿子说：“吾儿两三年来，勤学写诗填词，学业该大有长进了。今夜明月当空，照遍千家万户，何不吟首‘月诗’，给为父听听呢。”
    儿子苦思冥想一番，吟道：“凭甚文书离海外?给何路引走天涯?
    更有一般违法处，夜深无故入人家。”
    父亲听后，觉得儿子吟的仍是衙门里的一套公文老调，气得又吹胡子又瞪眼，大声呵斥道：“此诗显然违律，令尔迅将诗内俗字一开除，或望有成，如有违抗等情，定然严究不贷。”
    从前，有一个年轻人学习写诗。一晚，父子两人同在花园散步赏月。儿子看到皎月当空，月光有如水银泻地，把亭台楼阁，花草山石镀上了一层银色光辉。心有所感，信口而吟：“一片清光照苏州，几家欢乐几家愁……”父亲皱皱眉头打断他的诗说：“侬讲啥啊，‘清光’难道只照我苏州，穷人该愁，哪能同情格来。”儿子平素对父亲这一套就看不惯，赌气地说：“依你怎么写呢?”父亲吟道：“大片月光照全国，富该笑来穷该哭。”儿子觉得父亲粗鄙不文，为富不仁，难以理喻，只好意兴阑珊地走开了。